Memorial Walter Benjamin, Portbou
10.08.2021

Artist: Marisa Cornejo
Documentation: Indoors
Venue: Portbou, Catalunya:Cementiri municipal / Memorial Walter Benjamin / Badia de Portbou
Date: August 10, 2021

«Le mouvement du Cygne est celui d’un berceau qui se balance entre la modernité et l’antiquité.» Walter Benjamin

L’action se déroule en quatre phases: montée au Cementiri municipal, larmes sur la tombe de Walter Benjamin, descente dans le Memorial Walter Benjamin de Dani Karavan, immersion dans la badia de Portbou. Elle peut être interprétée comme une lecture de Le cygne de Baudelaire, où M.C. incarnerait le double Andromaque / cygne, une bouteille de Vichy Catalan représenterait le fleuve Simoïs et les larmes, et le cimetière de Portbou la Place du Carrousel.
Elle marque en tout cas l’instant et le lieu d’une réminiscence où la dilatation temporelle – du temps mythique des larmes versées dans la Méditerranée au temps historique de la guerre où Walter Benjamin trouva la mort à cet endroit – embrasse le cours entier des catastrophes humaines, par la plongée dans un immense chagrin de veuve versant «ses larmes dans les eaux d’un fleuve qui n’est plus le Simoïs des temps heureux, mais bien un lieu d’exil^[1]».

^[1] Remerciements à Franca Zanelli Quarantini pour sa lecture éclairante du Cygne de Baudelaire qui a servi de texte à l’action.

EEEEH! La Grenette, Nyon
29.04.2022

Artist: Marisa Cornejo
Curated by: Valeska Romero Curiqueo & Cecilia Moya Rivera
With the help of: Stéphanie Pfister, Jesssica Vaucher, Valeska Romero Curiqueo & Cecilia Moya Rivera
Venue: EEEEH! La Grenette, Nyon
Date: 29.04.2022

In the catastrophe of modernity/coloniality, lands are taken from people who are not considered people while the dispossessed, murdered, raped, and tortured non-people and everything related to them—their creations, habitats, and even self-perceptions—become the targets of endless wars. Fanon concluded that “colonialism cannot be understood without the possibility of torturing, of violating, or of massacring. Torture is an expression and a means of the occupant-occupied relationship”
Nelson Maldonado-Torres

In 2013 I performed a series of ritualistic performances called La Huella in Santiago de Chile, Geneva, Switzerland and Plovdiv, Bulgaria, where I reactivated objects from the archive of exile I inherited from my childhood. For this project I would like to do a performance called “A counter catastrophic performance : how not to normalize torture”.
For this, I will print in front of the public in a table or the floor, a series of engraving plates my father Eugenio Cornejo made after he survived prison and torture during the regime of Pinochet and was in exile in Bulgaria in the 70’s trying to process the trauma and memorialize the horrors with his art practice.
Once I finish reprinting my father engravings, I will clean the engraving plates with pure water as a ritual. During the cleaning of the engravings plates, I will share some memories that emerge in my memory from the archive.